《樱花三国》三国类动作手游文化的回流再传播[多图]

前言：独有的历史特征以及深厚的历史文化，注定了“三国”这一经久不衰的超强IP。多年来，国内市场三国题材游戏一直处于过度饱和状态。在如此群雄逐鹿的局势下，《樱花三国》依旧杀入重围，这也是继《三国志》、《真三国无双》等日本游戏后，海外三国游戏对本土文化的再次解读与传播，不禁让人感叹：这样的文化回流还要持续多久？

记得很久之前，曾看过这样一篇文章：十一岁的儿子迷上了一款三国游戏，于是向父亲索要《三国演义》书看，父亲既喜且疑，问其原因，原来儿子想在游戏中招降孔融，但无论花多少重金都招他不下。父亲苦笑，说孔融乃文人，有气节，金钱收买不了他。儿子不信，变卖粮草继续招降。于是父亲找来众多古籍，欲乘机教育一番，不料儿子忽然大呼一声：“成功了！招降二十三次，花了我一万一千五百两金子，孔融说：承蒙厚爱，大人德高望重，小人愿效犬马之劳。”父亲愕然无语。

这篇文章的主旨为何暂且不谈，它所讲述的故事却让笔者印象颇深。在那个年代，娱乐方式是十分稀缺的，所能接触到的信息也十分有限，当我们摇头晃脑地朗诵着根本不理解的句子并被要求“背诵全文”时，文化本身所应有的乐趣便悄然离我们远去。这时，FC游戏出现了。

于是我们开始有了各种去同学家的理由，目的就是能无所拘束地玩一天游戏，我们反复尝试着仅有的几张卡带，口耳相传游戏中的心得，一些过关卡的独门秘籍更成为了炫耀的资本。游戏所带给我们的乐趣是毋庸置疑的，而在那个信息匮乏的年代，一款优秀的RPG，的确能让我们学到很多东西。即便是上述文章中的三国游戏，虽然有些“误人子弟”，但不得不承认，它才是引导儿子去了解真正三国历史的动机所在。

游戏与电影、小说一样，是一种载体，在给玩家带来快乐的同时，更传播着一种精神文化。FC游戏曾伴我们度过了童年，少有的中文卡带曾是我们共同追求的目标，我们乐此不疲的重复着其中一段又一段的剧情。然而当时年幼的我们，却从来都没有想过，这些显示着中文对话、讲述着中国历史、传播着本土文化的中文游戏，竟没有一个出自中国。

也许在提到关羽、赵云、诸葛亮时，我们脑海里出现的人物造型除了电视荧幕留下的印象外，更多的应该会像下面的这张图。不得不说，光荣制作发行的《三国志》系列及《真三国无双》系列在三国题材游戏中堪称翘楚，在FC游戏之后，相信很多玩家对三国的认知大多来源于此。而这本就属于我们的文化，却因为政策等原因，唯有经国外的解读与再创作，然后才能回流至我们手中，并引起广泛流传，这对那些还需要苦等汉化的玩家们而言，无疑是一种哀痛。

随着游戏限令的解除，中国游戏产业开始蓬勃发展，从PC到主机再到掌机，各式各样的游戏如雨后春笋般涌将出来，然而当年的那种乐趣却再也找不到了。很多人认为这是时代发展的必然，但笔者坚信，追其根本应在于游戏本身精神文化的缺失。试问，如今品类繁多的三国游戏中，又有哪款能再激起现在的孩子翻阅《三国演义》的欲望呢？

独有的历史特征以及深厚的历史文化，注定了“三国”这一经久不衰的超强IP，国内游戏厂商自然不会放过。多年来，国产三国游戏没有上千也有数百，但无论是人气还是影响力，都远不及国外制作。不少厂商为求突破，在游戏中肆意添加猎奇元素，诸如机甲、傀儡、灵兽之流也堂而皇之的出现在三国游戏之中，美其名曰“创新”，这让笔者想到了《三国演义》中诸葛骂王朗的那一精彩桥段：吾从未见过如此厚颜无耻之人！

（某国产三国游戏的宣传视频）

诚然，添加新的元素是创新的重要部分，但并不是唯一的部分。任何创新都需要以深厚的文化底蕴作为基础，盲目地添加新鲜事物，只会让原作本身愈加的变味。试问连机甲这等毫不搭边的元素都硬加进去了，那为何不另辟蹊径，何必还要以三国为题材呢？不得不承认，外国游戏厂商在对文化的解读与再创造上的确优胜于我们，以前是这样，现在亦是如此。

众所周知，如今手游发展迅猛，已成井喷之势，各大游戏厂商打着“三国”的旗号纷纷进军，在这片新领地上竞相厮杀。殊不知内乱未平，外敌已至。就在大家都想着如何吃这块肉时，《樱花三国》，凭借其独到的文化解读趁乱杀入重围，竟欲在虎视狼窥之下分得一杯美羹。

纵观整个国产游戏行业时，也许答案并不是十分乐观。我们拥有世界上最深厚的历史文化，却没有给予其最好的发展形式；我们拥有世界上最好的玩家群体，却没有做出最出色的好游戏。当我们所津津乐道的作品都并非国产，当我们接收到的本土文化都来自海外时，“文化继承者”的身份恐怕早已隐去，这样的文化传播反而宣告了我们的失职。

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